Foto cabecera

IMGP4946 Músicos y bailarina del Institut del Teatre de Barcelona, actuando en un bus de la ciudad durante unas jornadas musicales. (A.Mª.F.)





GAUDI. A PROPOSITO DE LOS VITRALES DE VALLGORGUINA (1ª PARTE)



EL PAÍS
Cataluña            
JOSÉ ÁNGEL MONTAÑÉS                                                    Martes 15 ABR 2014 - 00:04 CET

El lío de las vidrieras de Gaudí

                            
                   La Generalitat anuncia como inéditas dos obras del arquitecto publicadas en 1928 …Era el reclamo principal de la presentación del Registro e inventario de las vidrieras catalanas …Pero …la historia de estas obras se publicó en 2003 en L’Om, una revista local de Riudoms, (Tarragona) y en el libro Regreso a Gaudí's Place, en 2005. Todos llevan la firma Ana Maria Ferrin

                  …A primera hora de la tarde, Vila explicó que una persona le había proporcionado unas fotografías de las vidrieras que él había guardado en un cajón durante un año. “Las recuperé cuando comenzamos a estudiar las obras de esta zona”, dijo lacónicamente …  Unas horas más tarde, en conversación con este diario, Vila reconoció que conocía el trabajo de Ferrín… (1-6,8,9)
                 
                           
Mossén Josep Mª Nicolau, el que fue Director de la Escuela Santa Fé ubicada en la antigua masía de Can
Pujades hasta su venta a la empresa Carpier,  nos señala el vitral de Sant Jordi.
Debajo, detalle del vitral . c.2000 (A.Mª.F.)



Rosetón visto desde el interior de la capilla de Can Pujades
Debajo, detalle 2002(AMªF)




HASTA AQUÍ LA NOTICIA.
A CONTINUACIÓN, LA HISTORIA

SUBIRACHS, CLAWDIA CHAUCHAT Y LA TEXTURA DE LA CARNE



                       En 1950 Josep Mª Subirachs prosigue transformando su obra.

                          Pero la creación nunca es absolutamente libre. En él proviene de sus lecturas, de pasajes de la Historia, de obras anteriores a él. A menudo buscando reproducir en piedra ese momento histórico o literario que logra conmoverlo, llevándole a realizar el viaje alquímico que va de la letra a la piedra.



Auguste Renoir , 1876. Desnudo al sol. Museo del Louvre

Lawton Parker


La pasión sentida por Joaquín Sorolla hacia su mujer Clotilde se prolongó a lo largo de toda su vida. Tras
 contemplar La Venus del espejo, recreó la idea con su esposa como modelo en 1902, con Desnudo de mujer.
                    
Desnudo de Edward Munch  (1863-1944)
                           
Francine van Hove, n.1942.  Reflejo en el espejo (elbamboso.blogspot.com.es 7-4-14)

Venus del espejo. Tiziano. 1555.  National Gallery, Washington



¡OH, ENCANTADORA BELLEZA ORGÁNICA!


EL OÍDO EN LA PINTURA. ALEGORÍA DEL SONIDO


                         
                           
                            “La lengua de signos está llena de plasticidad y belleza.  Es capaz de crear la magia de la poesía y de envolver a las personas en un mundo onírico lleno de imágenes fantásticas. Sirve para confesarse, para la filosofía, para discutir o hacer el amor. Está llena de fuerza simbólica... El alma que se escapa por sus dedos es para ellos la vida misma…”
                                        
                                                       Oliver Sacks, neurólogo y escritor



Alegoría del sonido. Jan Brueguel con la colaboración de P.Pablo Rubens. 1617

El pintor Juan Fernández de Navarrete, llamado El Mudo. Autorretrato 1568


 ARTISTAS Y MODELOS SORDOS.

EL ARTE CALLADO 

EN LA MUERTE DE JOSEP Mª SUBIRACHS



                      Tras once años de una grave dolencia contra la que luchó como hizo siempre contra todo tipo de adversidades, de frente, nos ha dejado ayer lunes por la noche a los 87 años el gran escultor Josep Mª Subirachs. Dedicadas a los que admiraban al artista y a quienes procuraron al hombre compañía y afecto en éste último tramo de su vida, tan difícil, van mis condolencias.


Josep Mª Subirachs en 2001 en la capilla del Rosario de la Sagrada Familia, durante
 la presentación de dos libros sobre Antonio Gaudí. (F.B. y F.T.M.)


ADIÓS A UN GRAN BARCELONÉS
                  

JOSEP Mª SUBIRACHS Y EL TEATRO


                           
  
             Apoyado en un momento dulce, Josep Mª Subirachs, el futuro escultor de la fachada de La Pasión de la Sagrada Familia, se atreve a principios de 1960 con encargos de lo más variopinto proyectando sus creaciones con la actitud de un lanzador de cuchillos: Rigor y Desparpajo.

                Le asaltan incursiones puntuales en campos sin hollar. Son tiempos de renovación en cualquier manifestación estética.  

                     En el escenario, una luz dirigida sobre los actores podía exaltar el color. Proyectar sombras lograba crear atmósferas, dando relieve a lo corpóreo de una acción dramática. Colocar pinturas de vanguardia con algún que otro ismo en los decorados podía enviar bocanadas de aire vivo a una función.

                   Pero no sería hasta llegar al destino natural de la búsqueda, por medio de escultores y arquitectos que llevasen al escenario volúmenes tan tridimensionales como lo eran los propios cuerpos de los actores. No sería hasta que se colocaran sobre las tablas unos elementos que pudieran tocarse e interactuar con ellos, que la alternativa exigida por los nuevos textos se convertiría en definitiva, como muy bien descubrieron los grandes renovadores de la escenografía.


Nuria-Fedra, obra de Subirachs en bronce y madera pintada.143,5x47x86. 1979

Santuario. Subirachs. Hierro y piedra, 238x90x60 cm. 1959


Con soltura, sin miedo a volar