GAUDÍ EN LA PUERTA Y MURO DE LA FINCA MIRALLES

                      El señor Thaddeus E. Kusmierski, de Berkeley, encontró un dibujo muy sugerente en un taller de marcos de Barcelona. Se trataba de un plano a mano alzada realizado en tinta china sobre papel tela, una de esas ideas que plasma el arquitecto cuando piensa una obra y en cómo quedará una vez construida. La imagen comunicaba el proyecto de un portal de múltiples ondulaciones, con tres aberturas que podían ser tres puertas. Y arriba en lo alto, coronándola, cuatro tiras planas arqueándose sinuosas creaban una cruz tridimensional que no tenía nada que ver con lo conocido.

                      El señor Kusmierski se hizo con el dibujo llevándoselo hasta California. Y resultó que se trataba de uno de los dos originales de la puerta de entrada a la Finca Miralles que se guardaban en el depósito del antiguo Hospital de la Santa Creu, firmados por su propietario Hermenegildo Miralles Anglés y por el arquitecto de la obra, Antonio Gaudí Cornet.

                       Casualidades de la vida, después de unos veinte años de verla por primera vez, volví a visitar la obra el pasado 18 de Abril, 111º aniversario de que se firmara sobre plano aquel primer acuerdo de Gaudí para levantar un muro con su puerta y su cancela, adelanto de la finca que pensaban construir a continuación.

No en vano Antonio Gaudí es uno de los arquitectos preferidos por la gente imaginativa.
 2013. Jan y Candela conversan con Gaudí. Estatua de bronce de Joaquim Camps. (A.Mª.F.)

Las dos puertas de entrada a la Finca Miralles. Bajo sus arcos, Antonio Gaudí.   

El muro con su remate ondulado

Hermenegildo Miralles Anglés. (1859-1931)

UNA OBRA PRIMAVERAL

                      

Publicado en Gaudí y Más. Mayo de 2013

                         
                     Hermenegildo Miralles era amigo personal de Antonio Gaudí. Además de su notable labor de impresor fue un empresario que había patentado varios productos industriales, entre ellos un aglomerado de madera prensada con el que se fabricaban asientos para sillas y unas losetas decorativas siguiendo el mismo procedimiento con cartón. Estas losetas premiadas en varias exposiciones las utilizó Gaudí en algunas de sus obras, como en el interior del hoy desaparecido Bar Torino y en la Casa Vicens, donde aún pueden admirarse en el techo de su salón nazarí de fumadores.

                          Por la estrecha relación de ambos amigos, Miralles puso las prensas que tenía en su taller de la calle Bailén a disposición de Gaudí para que hiciera las pruebas de resistencia que necesitase en los cálculos de sus edificios, lo que hizo en varias ocasiones para las casas Batlló y Milà. Como en todo lo que contiene su biografía aquí el maestro debió emplearse a fondo, porque al menos en una ocasión debió forzar tanto una prensa que acabó rompiéndola.

La obra recién terminada en 1902

                

Las baldosas decorativas de este fumador moruno en la Casa Vicens eran de cartón
prensado y fueron fabricadas por la casa Miralles

El Bar Torino del Paseo de Gracia ya no existe. La historia de su construcción es un
compendio de nombres ilustres de la arquitectura, decoración y las artes aplicadas, de
Puig i Cadafalch a Masriera. Gaudí también intervino diseñando el arrimadero de éste
Salón Árabe así como instalando en el techo las famosas losetas Miralles. 1902

La cruz diseñada por Gaudí que se encuentra rematando la puerta Miralles

La cruz de Gaudí también se ha reproducido en oro y plata con gemas.
(royalcolletions.es)

     

                            La intención de Miralles con su primer encargo a Gaudí no era más que rodear con una cerca el terreno que le había comprado a Eusebio Güell, al pie de un camino pero dentro de la finca del conde en Sarrià, antigua villa del siglo X cercana a Barcelona. Tras la anexión de la villa a la ciudad  en 1921 el camino pasó a llamarse Paseo de Manuel Girona, junto a la avenida de Pedralbes en el barrio del mismo nombre.

                        El proyecto de la cerca tenía dos puertas. La mayor para carruajes con un gran arco tribulado que continúa en ondulaciones irregulares hasta bajar e integrarse en los muros de ambos lados, hechos a su vez con doble ondulación vertical y horizontal. Esta puerta presentaba un farol bajo la marquesina, y coronándola, una pieza formada por cuatro cintas de hierro forjadas a base de originales ondulaciones que acababan creando una cruz. Desaparecida por los avatares del tiempo y la guerra, la cruz se repuso en la restauración de 1978 y existen otras dos réplicas, una en el Parque Güell y otra en la Cripta Güell.

                          De los 36 metros que tenía el muro en su origen sólo queda el pequeño tramo del paseo. El borde horizontal serpenteaba rematado por fragmentos de tejas árabes que tras la restauración no se restituyeron y ahora presenta un rebozado blanco, mientras el cuerpo sigue la idea original de movimiento en su plano vertical, mucho más ancho en la base y vuelto hacia la acera en su desarrollo hasta llegar arriba, como puede observarse visto de perfil.       

En esta panorámica puede verse el trabajado diseño del muro

Detalle de la verja donde se aprecian los pinchos y las piezas del voladizo en
forma de concha de tortuga.

La cancela peatonal tras restaurar su forjado.

En este hueco entre las dos puertas estaba previsto
 colocar el nombre del propietario.

                                   

                 El tejadillo de este portal, a dos aguas, tenía un voladizo de 4,5 metros, casi el doble del actual. Estaba cubierta en ambos vanos por unas tejas de fibrocemento fabricadas por la casa Rocalla con una curiosa forma de conchas de tortuga. En 1977 volvieron a fabricarlas para la restauración y en la actualidad pueden verse perfectas tras la última intervención de mantenimiento en el año 2000.    

                        La verja peatonal estuvo muchos años inutilizada y cubierta de arena la parte inferior. Una vez limpiados sus hierros volvió a ser colocada y pudimos ver su correcto funcionamiento con el entonces alcalde Joan Clos abriéndola y saliendo por ella al paseo. Ese mismo día 13 de Noviembre de 1999 se inauguró la escultura de Antonio Gaudí realizada por Joaquim Camps y colocada bajo los arcos, con el arquitecto en actitud de explicar su obra a los visitantes

                        El tercer hueco que aparecía en el plano original resultó ser un espacio sin abrir dejado a propósito para que Miralles colocara una pieza con su nombre, pero lo cierto es que ese proyecto nunca se llegó a realizar.

Una imagen primera de la puerta y el muro cuando estaba recubierta de trencadís blanco.
Al fondo puede apreciarse una porción de la casa con forma de barraca valenciana y cubriendo
la entrada, el gran voladizo.

Doménech Sugrañes Gras. (Reus 1878-Barcelona 1938)

El alcalde Joan Clos inaugura la restauración
entrando por la verja. 1999 (CarlosMartinez.gaudiclub)

A la derecha y al fondo, las viviendas proyectadas por J.Aº Coderch

Panorámica de los edificios de J.Aº Coderch en la Finca Miralles

José Aº Coderch y Sentmenat (1913-1984)
(foto de Elvira Coderch: floresypalabras.blogspot.com)

                          La vivienda del señor Miralles con forma de barraca en homenaje a sus orígenes valencianos, acabó construyéndola Doménech Sugranyes Gras, el estrecho colaborador de Gaudí.  Fue derribada en la década de los 60 y en ese lugar pasaron a guardarse los tranvías, de ahí el nombre con que se conocía el solar por esos años, Les Cotxeres. En 1968 el arquitecto Jose Antonio Coderch alumno de Josep Mª Jujol, construyó en el solar los 500 apartamentos de lujo repartidos en unos 20 edificios que aparecen en las fotos, tras el muro y el portal que allí levantó Antonio Gaudí para su amigo Hermenegildo Miralles.

                           No hace mucho leí que en el diseño original de esta obra aparecía la leyenda: "Siempre igual, todo por Regina y para Regina, siempre igual", algo que no he podido confirmar al no dar con el responsable que lo aseguraba y haber desaparecido casi la totalidad de los archivos de Gaudí durante la quema de su estudio en la Guerra Civil. Una vez más queda en el aire algo referente al arquitecto que tiene su enigma, en el sentido de a quién  podría ir dirigida la frase. Palabras inquietantes de las que, si la información era correcta, sólo quedó huella en el documento, ya que no llegaron a grabarse en la puerta ni en los muros.


Ana Mª Ferrin